Hohner

Pink Floyd : The Wall

The Wall est le onzime album studio du groupe de rock progressif britannique Pink Floyd, sorti le 30 novembre 1979.Cet album emblmatique de l'oeuvre du Floyd offre une narration particulirement dense et parfaitement structure fonde sur une histoire forte consonnance autobiographique de Roger Waters.Mais cet enregistrement signifie galement la fin de Pink Floyd en tant que groupe (marqu notamment par le dpart houleux de Richard Wright) et le dbut des guerres pichrocolines entre le parolier et le guitariste.

CONTEXTE DE L'ALBUM :

Le bilan de l'anne 1977 est en demi-teinte. La tourne intensive de promotion n'a pas suffit faire dcoller de manire significative les ventes de Animals . Pire, celle-ci a fait progresser celles de Dark Side of the Moon ou, un niveau moindre, de Wish you were here ! Il faut dire qu'handicap par un son la fois agressif et par l'absence d'un single potentiel ( l'inverse d'un Money ou d'un Wish you were here ), les radios ont quelque peu boud le disque ( seul un simple brsilien de Pigs ( three differents ones ) fut sorti ).

Finalement, en ces temps de punkitude l'album ressemblait finalement plus un effort du groupe pour revenir un rock plus basique qu'une relle volont sincre de faire du rock ( ce que concdera volontiers Waters ).

De plus, rcemment tomb sous les fourches caudines des nouveaux critiques rock, Nick Kent en tte, le groupe subi des attaques quasi-systmatique sur leurs prestations lives.

Il est vrai que le manque de communication du groupe envers le public en nerve plus un. Cornaqus par une production rigide, les membres semblent tre de plus en plus contraints par des considrations techniques, pyrotechniques et audio-visuels. On verra ainsi Waters jouer avec un casque audio vis sur la tte en permanence (dans un souci d'obtenir un retour audible). L'improvisation, marque de fabrique du Floyd priode "classique" n'a dsormais plus sa place depuis que le groupe a dcid de jouer avec une bande-click pour se synchroniser avec les effets de lumires.

De plus, mesure que l'audience devenait incontrlable ( essentiellement lors de la tourne amricaine ), les membres du Floyd se sont dfinitivement isols de son public.
Il arrivait frquemment que Waters et Gilmour ( tour de rle) dcident par exemple de ne pas participer aux rappels estimant que le public ne se comportait pas convenablement ...
Il ne fut pas non plus rare de voir Roger et David ragir violemment vis- -vis de leurs fans. Le guitariste s'en est d'autant plus concentr sur son jeu au fur et mesure qu'il sombra dans une mlancolie certaine aid en cela par la dissolution de sa vie de famille.
Le bassiste a, lui, dcid d'affronter frontalement cette situation alinante et a dcid de cracher son ressentiment sur papier au sein d'une rflexion sur le statut du groupe et, plus paticulirement, sur le sien.

Il n'a en ralit fait que reprendre le fil d'une pense plus globale (voque en 1976 lors d un entretien avec son ami franais alessandrini) qui prit racine dans les consquences matrielles qui suivirent le succs phnomenal de "The Dark Side of the Moon".
C'est en effet l'poque de leur tourne amricaine que l'image d'un mur physique dress entre le public et le groupe traversa l'esprit du parolier qui songe alors crire partir de cette parabole.

Toutefois, il faudra attendre le fameux "incident de Montral" pour que ce projet se concrtise. L'ambiance qui prside l'entre du groupe, ce 6 juillet 1977 21 heures, est en effet quasi-insurectionnel !
Le producteur du spectacle, Donald K. Donald, embauche, pour la soire, 500 agents de scurit supplmentaires pour patrouiller l'intrieur du Stade olympique. Il faut dire que 48 heures aprs la mise en vente, les 57 000 billets, 10 $ l'unit, trouvrent preneur.
La popularit de Pink Floyd est telle que la foule aurait t encore plus nombreuse s'il y avait eu plus de tickets. Des centaines de jeunes parcourent des kilomtres, en vain, dans l'espoir d'acheter un billet la dernire minute. Beaucoup d'entre eux force les grilles de scurit.

Pour viter tout incident, les promoteurs dcident de laisser faire provoquant derechef une rue encore plus grande ( l'insta de ce qui s'tait pass lors du concert de
l'le de Wight, sept ans plus tt).

Waters finira par s'emporter contre un spectateur qui fait clater un ptard alors qu'il chante Pigs on the Wing (part 2) provoquant ainsi un mouvement de foule impressionant.

Ils termineront leur set au forceps, l'envie en berne et la fte gache par le dernier concert en terre canadienne. Alors que les derniers feux s'teignent sur cette tourne chaotique, ce sont donc un Waters touch et un Gilmour dsabus qui reprennent leurs routes sur des chemins diffrents.

Il est vrai qu' cette poque les mariages de Gilmour et de Wright commencent battre de l'aile. Waters venait de divorcer.

Wright et Gilmour sombrent alors dans une semi-dpression mme si le guitariste, contrairement son collgue, ne tombe pas le nez dans la poudre. Il a l'air nanmoins d'touffer au sein du groupe, musel par Waters qui lui attribue pro domo le rle de force musicale du-groupe afin d'avoir les mains suffisamment libres pour imposer ses ides au reste du groupe.

Mais alors que Gilmour veut s'vader du Floyd en enregistrant dans une grande simplicit un album solo, le bassiste dcide, l'inverse, de creuser davantage la plaie ... pour en crever l'abcs.
Il commence rflchir sur son statut de rock-star et revient sur les concerts donns lors de cette anne.

Waters :
Initialement, j'avais deux ides - celle de construire un mur devant la scne, et celle d'tablir une relation sado-masochiste entre le public et le groupe, voir le public se faire bombarder avec ceux qui seraient exploss en petits morceaux aplaudir encore plus fort car ils furent au centre de l'action, mme comme victimes ( ... ) Nous fournirions une sono tellement puissante qu'elle pourrait vous causer des ravages mme si cela ne vous emcherez pas de vous battre pour tre assit le plus proche possible de celle-ci afin d'tre le plus atteint de tous .

Historiquement, le projet vit le jour un peu avant le concert de du Floyd Montral, Waters, dprim, dcide de rendre visite Bob Ezrin Toronto o le producteur vivait alors.

Celui-ci voyagera alors avec le bassiste dans sa limousine o ce dernier lui fait part de son sentiment d'alination et de son dsir de mettre un mur entre le public et lui.

Emball par cette ide Ezrin lui rpond : Alors, pourquoi ne le fais-tu donc pas ? .

Le concert final au stade Olympique de Montreal confirmera cette impression et poussera Roger a coucher son ide sur le papier. Waters, de retour en Angleterre travaillera donc sur cette ide ainsi que sur une autre bas sur une trame narrative un peu moins personnelle pendant tout le reste de l'anne 1977 et le dbut 1978.

Waters :

Waters en 1977, devant Brittania Row

La base de tout cette histoire, c'est Montral, 1977, au Stade Olympique devant 80 000 personnes, le dernier concert de notre tourne. J'tais si pein pendant le show que j'ai crach sur un mec devant qui faisait ce qu'il voulait, mais ce qu'il voulait n'tait pas ce que je voulais. Il criait, il hurlait et semblait s'amuser comme un fou en poussant la barrire. Il voulait se battre, en fait. Et moi, je voulais faire un concert de rock. J'tais tellement exaspr que j'ai fini par lui cracher dessus pour qu'il se calme, ce qui est quelque chose qu'on ne doit faire personne. Je l'ai eu, il s'est pris mon crachat en pleine figure

Rflexions on The Wall , Bob Carruthers, 2005.

Extrait du Song-Book de l'album avec l'vidente rfrence de Scarfe la tour penche du Stade Olympique de Montral.

Cette ide drive vers celle d'une longue journe rythme par une srie de rencontres faites la faveur d'un priple en auto-stop. Cette introspection sur ses angoisses, ses fantasmes et ses colres ( pauvre yoko ono ! ) l'amnera dvelopper un autre concept intitul Bricks in the Wall et qui reprendra une partie de la trame musicale de The Pros & cons of hitch-hiking ^[1]

Waters :
[ The Wall ] est une pice de thtre musicale dont le sujet est le rapport alinant entre un groupe de rock et ses spectateurs. Je l'ai ressenti en 1977 lorsque nous tournions dans les grands stades avec Pink Floyd. J'avais l'impression que tout se rduisait cela : combien de personnes dans le stade et combien a va rapporter. Nous avions oubli le vritable objet du rock, qui est de faire passer des ides au travers d'une musique hautement lectrifie. Ce fut le point de dpart de The Wall . Ensuite, j'ai eu l'ide de construire un vrai mur sur scne, devant les musiciens, pour traduire mon alination vis- -vis des spectateurs. Mais le concept tait un petit peu mince et il a fallu le dvelopper. Durant les deux annes qui ont suivi, l'ide a fait son chemin et la pice est devenue autobiographique. Son sujet est demeur l'alination dont j'ai parl prcdemment, mais aussi et plus gnralement la manire dont les gens lvent un mur autour d'eux, petit petit, chacune des blessures que la vie leur inflige .
Saga Pink Floyd , Radio RTL, Mars 1994.

Il est intressant de souligner que Waters a considr ses deux maquettes en vue d'un projet d'album solo galvanis en cela par la sortie quasi-simultane des deux disques de Gilmour et Wright.

Il est vrai que voyant que sa popularit tait moins grande que Mason et Gilmour, Waters se sentait un peu frustr. Il a confi cette poque que voir le sticker David Gilmour, le leader du Floyd appliqu avec morgue sur le vinyl solo du guitariste l'avait profondment agac.

Mais, en voyant que les ventes de Rick et de David taient pour le moins mdiocres, Roger dcida de tenter sa chance en travaillant avec acharnement sur ses bandes du mois d'Aot au mois d'octobre 1977 avec l'ide arrte de prendre Bob Ezrin comme producteur.

Finalement, Gilmour rvle Rock & Folk en juin que Waters a convenu d'un rendez-vous avec ses collgues pour le mois de septembre 1978 afin de dcider de l'avenir du groupe.

Mais entre-temps, les investissements faits par le groupe grce aux revenus gnrs par Dark Side of the Moon , Wish you were Here et Animals s'avrent catastrophiques.
Le cabinet Norton Warburg Group a en effet fait perdre au groupe plus de 2.5 millions de de l'poque.
Press de sortir un nouvel album afin de renflouer les caisses, le groupe prend deux dcisions : d'abord enregistrer un nouvel album trs vite, puis quitter l'Angleterre afin d'chapper la taxation du gouvernement travailliste qui prenait plus de 88% de leurs revenus !!

Devant l'urgence, le bassiste propose ses collgues de prendre une de ses deux maquettes et d'en faire un Pink Floyd. L'autre sera rserv la production de son premier album solo ^[2]

En Juillet 1978, Waters prsente ses deux maquettes au reste du groupe dans les studios de Brittania Row. Le groupe dcide de dvelopper en priorit The Wall mais accepte de travailler galement sur The Pros & Cons pendant un certain temps.

Gilmour :
Nous n'avons jamais fait des plans lorsque nous finissions un projet pour rester ensemble et dmarrer un nouveau truc. Nous prenions toujours un peu de temps pour nous reposer. J'ai t convaincu par pas mal de vieux amis avec lesquels j'tais dans des groupes pr-Pink Floyd que nous devrions rentrer en studio pour faire rapidement un album et s'amuser. Rick tait en train de faire un album. Lorsque nous nous sommes runis de nouveau ensemble dans un studio de Londres, Roger a eu l'ide d'enregistrer un des deux projets sur lequel il avait boss chez lui pendant cette priode. Il est venu avec deux embryons d'ides assez bien forms : une tait The Wall et l'autre allait devenir son premier album solo qui possdait une trs belle chanson mais qui, selon mon souvenir, ressemblait trop aux autres ^[3] Nous avons dcid que ce serait The Wall et que nous allions nous retrouver en Septembre .

Mason :
C'tait atroce de les couter, mais vous pouviez affirmer instantanment qu'il y avait une grande ide l -dedans''.

Fin 1978, il invita le producteur canadien dans sa maison anglaise et lui fit couter une bande de 90 mm qu'Ezrin qualifia d'intressante mais trs difficile d'coute. Il faut dire que Waters a toujours travaill sur des morceaux trs rough' ( 'bruts' ).

Ezrin :
il y avait quelques trucs ici ou l qui resurgiront plus tard sur ses albums solos. Ce n'atait pas aussi intressant que dans sa version finale mais ce "we don't need ducation" est rest des mois durant en moi aprs ne l'avoir entendu qu'une seule fois. Et Mother m'a littralement epoustoufl .

Aprs un gros travail de nettoyage des bandes que Waters avait enregistres avec un volume sonore bien trop haut ( une habitude selon Gilmour ), Ezrin a ensuite dcoup les morceaux qui ne faisaient partie jusque l qu'une d'une longue chanson de 90 mm ...

Du point de vue des paroles, Bob Ezrin a beaucoup insist pour gommer toutes les rfrences personnelles telles que l'ge de Roger, son enfance par trop marque et son rcent divorce.. Il estimait que les gamins n'ont rien foutre des histoires d'enfance d'une rock star vieillissante ! .

Bref, son rle a consist rendre le sujet du disque un peu plus universel

Ensuite, certains morceaux ont dj t enlev sous la double insistance du producteur canadien et de Gilmour. Des morceaux comme les futurs Your possible past, the post war dream et One of the few ont t ject et rapparatront plus tard ( sur l'album The Final Cut ).

Enfin, il dcida de rorganiser l'ordre des chansons ...

Mason :
Quand j'ai entendu pour la premire fois les maquettes, je savais que j'tais en train de m'embarquer dans la fabrication d'un grand album de Pink Floyd. (...) Mais je n'avais pas ralis combien cet album tait important avant que nous ayons termin d'enregistr les premires pistes partir de ces maquettes brutes .
Inside Out - The Story of Pink floyd , Nick Mason, Juin 2005.

Gilmour, Ezrin et Waters se revoit donc en Septembre aux Brittania Row Studios et travaillent brivement sur les deux concepts afin de piocher des morceaux dans les deux maquettes selon les besoins.

Puis ils dcidrent de finalement se concentrer spcifiquement sur The Wall .

En ralit O'Rourke et Waters taient au dpart plus intress par la trame musicale de The Pros & Cons car son sujet tait plus abordable.

Mais la perspective scnique impressionnante qu'offrait The Wall et plus spcifiquement l'ide de s'emmurer devant un public de rock donnait plus d'ampleur ce dernier.Ce sujet fut un point de contention important entre le manager et le musicien. En effet, O'Rourke affol par les difficults financires du groupe souhaitait une tourne axe sur les titres les plus connus du groupe.

Or, il tait clair pour Roger que Le nouvel album serait un spectacle part entire. Ce fut le point de dpart d'une brouille qui psera pour beaucoup dans la sparation du groupe huit ans plus tard.

Guthrie : Roger tait une figure imposante, trs direct dans sa relation aux autres. Il tait toujours en train de me tester. Aprs notre premire rencontre, nous avons eu des conversations tlephoniques rgulires (...) et nous avons commenc travailler, nous cinq, en Octobre 1978 aux studios Brittania Row de Londres. Roger avait crit assez de matriel pour trois albums, donc on a commenc r-arranger et enregistrer les chansons les plus compltes (...) A ce moment, prcis, ils fonctionnaient encore comme un groupe et non comme si ils taient derrire un seul homme comme cela allait finir par arriver en France . Unspoken bricks Ezrin and Guthrie ring their bell on "The Wall" , Chris Diemoz, Juin 2005.

Gilmour demande alors Waters de lui passer les bandes et les emmnent pendant deux jours chez lui afin de travailler un petit peu la trame sonore. Celui-ci en veut en effet amener Waters revoir la tonalit gnrale et de varier les rythmes des chansons qui sont pour lui d'une terrible monotonie. Il rclame alors que l'on reprenne la chanson ponyme de son deuxime projet The Pros & Cons of Hitch-Hiking , la future 5:01 AM (The Pros & Cons of Hitch-Hiking), car elle avait une jolie mlodie pour l'intgrer au projet ...

Waters refusera mais gardera le riff d'introduction trouv par Gilmour et exploit six ans plus tard par Eric Clapton !

Premires rencontres entre Waters et Scarfe en 1978.

Waters profite de cette pause pour contacter de son ct Gerald Scarfe afin de travailler sur l'aspect graphique du projet, l'apparence des personnages et la trame principale de l'histoire. Il prend contact galement avec James Guthrie pour l'aider produire l'album.

Si Gilmour se montre volontaire, le reste du groupe, Wright en tte, est loin d'tre convaincu par le travail de Roger et par ses fixettes sur sa vie personnelle .

Une certaine tension apparat alors entre le pianiste et le bassiste; cela se se fera que s'aggraver par la suite ...

Gilmour : La structure basique tait dj l - comme un squelette dont il manque pas mal d'os. L'histoire tait assez difficile cerner mais nous avons saisi ce qu'il fallait faire. Certains morceaux taient certes bons jeter et Roger a pass pas mal de temps avec le producteur, Bob Ezrin, rendre l'histoire comprhensible. Alors nous nous sommes retrouv au Brittania Row au mois d'octobre 1978 et nous avons commenc le transformer en quelque chose de viable .

HISTORIQUE DE L'ENREGISTREMENT :

En Janvier 1979, le groupe commence travailler d'arrache-pied au Brittania Row sur l'album proprement parler et accouche le 9 d'une nouvelle bande cense servir de fil conducteur la production. De nouveaux morceaux font leur apparition, d'autres disparaissent, d'autres sont refaites ^[4]

Apparat entre autres The thin Ice dvelopp partir de l'intrumental plac en dernire position sur la maquette de Waters, Goodbye blue Sky, Young Lust ( dont la musique a t fortement remanie par Gilmour ), Don't Leave me now, The Doctor ( une prversion de Comfortably Numb ) et Run like Hell ( plac grce l'insistance de Ezrin qui trouvait ce titre 'discode'' plus convaincant que l'essai de Waters intitul Death Disco ). En revanche, certains titres sont passs la trappe comme le sus-nomm Death Disco, l'instrumental plac derrire Young Lust et Who's sorry now ?

Le 1er fvrier : le groupe annonce officiellement qu'il prpare un nouvel album mais devant les difficults financires du groupe suite la faillite de la filiale Norton Wallenburg , le groupe dcide de s'exiler pour esprer pouvoir enregistrer l'album.

Le groupe pose ainsi les bases futures de l'album en concluant les sances dans leur studio juste avant leur dpart. C'est ainsi qu'une bande-test est arrte le 23 mars afin de servir de trame aux sances futures.

C'est donc aid d'une bande forte de 29 morceaux que le groupe se retrouve en studio en France pour coucher dfinitivement les titres sur bandes ...

De nouveau, certains titres font leur apparition : The Theme I & the Theme II ( qui deviendront In the Flesh ? et In the Flesh ! ), The happiest Days of our Lives, One of my Turns, Is there Anybody out there ? ( une troisime partie, bas sur un riff de synth, est ajoute ), Stop et The Bleeding Hearts ( futur Outside the Wall ).

D'autres disparaissent dfinitivement comme Teacher, Teacher ( futur The Hero's returns sur The Final Cut ), We'll meet again de Vera Lynn qui rpapparatra en dbut de concert et enfin Sexual Revolution ( qui deviendra 4 :41 - Sexual revolution sur The Pros & Cons of Hitch-Hiking ).

Ezrin :
Il y avait des tensions entre les membres du groupe, il y avait mme des tensions entres les femmes des membres du groupe ! C'tait une priode en France qui tait trs hostile; ce type de conflit larv trs anglais .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Nick Mason devenu simple passager du projet ....

Mason :
Bob a probablement vu cela comme une guerre ouverte car il tait en premire ligne. Il tait en train de vivre ce qui peut tre juste dcrit comme une phase dlicate dans sa vie .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Ezrin :
Durant cette priode (), j'essayais de trouver n'importe quelle excuse pour venir le matin le plus tard possible. Je ne prfrais ne pas tre l quand Roger y tait. La plupart du temps, c'tait extrmement tendu, et une partie de tout cela tait dirige contre moi.
Nous sommes arrivs en France et l'atmosphre a carrment dgnre. Ce n'tait certes qu'un jeu pour lui, mais ce qui n'tait qu'un jeu pour Roger tait quelque chose de trs pnible pour moi car cela me ramenait ma douloureuse enfance Toronto quand je n'tais un gamin malheureux [ Ezrin a, enfant, subi des railleries du fait qu'il tait Juif ]. ( ) Roger ne le savait pas - je ne l'avais jamais mentionn avant - ( ) .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Le 19 Mai, le Melody Maker annonce que le titre du prochain album pourrait s'appeler Bricks . Cette fuite - mme inexacte - amne le bassiste demander que l'on cultive le plus grand secret autour du projet live du disque ^[5]
A partir de Juin et jusqu'au mois de Juillet 1979, le groupe organise des sessions supplmentaires au studio Miraval. Waters y enregistre notamment ses parties vocales avec Guthrie alors que Gilmour finalise la musique avec Ezrin au Superbear.

Ezrin :
Le groupe et moi sommes tombs d'accord pour que je puisse construire la troisime face de l'album, la partie la plus orchestre. La raison de cette orchestration tait que l'album avait atteint le point de sur-ralit en devenant un un voyage travers des lunettes dformantes. Michael Kamen tait non seulement mon meilleur ami mais aussi un collaborateur sur de nombreux projets avant Pink Floyd ainsi que mon "frre musical". Nous parlions un mme language et nous avons orchestr l'album ensemble principalement dans mon appartement que je louais Toronto avec un de nous au piano et l'autre en train de transcrire sur la table .
Unspoken bricks - Ezrin and Guthrie ring their bell on "The Wall" , Christian Diemoz, Juin 2005.

Le groupe prend quelques jours de vacances en Aot 1979.
Pendant ce temps-l , une nouvelle bande est labore le 11 par Guthrie Londres partir du travail effectue en France.

Pour l'anecdote, cette bande prsente encore la version 'Mason'' de Mother avant que celui-ci ne soit remplac par Porcaro. D'ailleurs, une version dpouille la guitare acoustique suit immdiatement cette premire version indiquant sans doute que le groupe envisageait dj de renregistrer le titre avec un autre batteur.

David Gilmour :
D'une manire gnrale, Nick a travaill dur et a bien jou sur The Wall . Il a mme dvelopp une manire de lire la musique pour les percussions. Mais il y avait un morceau appel Mother o il n'y arrivait vraiment pas. Alors j'ai engag Jeff Porcaro pour la faire. Roger a tout de suite pris possession de cette ide, comme il le fait toujours avec mes ides, et il s'est mis se demander si Nick tait vraiment ncessaire .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Une nouvelle chanson fait son apparition : Nobody Home compose et enregistre un mois plus tt sous la double insistance de Gilmour et de Ezrin qui trouvaient qu'il y avait un trou entre Is there et Vera.

Gilmour :
Pendant les sances de The Wall nous avions pas mal de bouts de musique mais quand nous nous sommes rellement mis au travail et que Roger tait sous pression et que nous disions ce n'est pas assez bons , Roger crivait alors quelques unes de ses meilleures chansons .
Shades of Pink"From US Radio's "The Source", 1984

Le Cherokee Studios de Los Angeles est alors rserv du 6 au 8 Septembre. Waters demande O'Rourke de rappeler Wright ( parti se reposer en Grce ) afin qu'il participe ces sances. Ce dernier refuse d'abrger ses vacances.

Wright est quand mme convoqu et se met travailler dans une ambiance dltre sur The Show must go on puis, le lendemain, sur Goodbye Blue Sky, The happiest Days of our Lives, The thin Ice et enfin le surlendemain sur Another Brick in the Wall ( part 1 ).
Waters ne dcolre pas et invite Gilmour chez lui aprs une sance pour lui demander de l'aider virer le pianiste. Gilmour tergiverse mais se range finalement ses cts.

Gilmour :
Ce n'tait pas la guerre totale, bien qu'il y avait des mauvaises vibrations certainement diriges contre Rick car il ne semblait pas vraiment tre concern par tout cela .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Guthrie pendant l'enregistrement

Guthrie :
La plupart de ces disputes existaient dj avant The Wall .

C'tait clair concernant les relations entre Roger et Rick, mais les choses se sont dtriores pour atteindre ce niveau pendant la fabrication de l'album .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Gilmour :
Nous avions un studio d'enregistrement dans le sud de la France o Rick restait. Nous autres avions lou des maisons 20 miles de l . Nous rentrions chez nous le soir et on disait Rick, fait ce que tu veux, tous les morceaux sont l , cris quelque chose, joue un solo, fait quelque chose. Tu as toute la nuit chaque soir pour le faire. Tout le temps que nous tions l bas, plusieurs mois, il n'a rien fait. Il tait incapable de jouer quoi que ce soit .
Fable of deconstruction Mojo, Mai 1994.

Ezrin :

Il l'a fait. Aprs cela, Rick n'est jamais venu aucune des sances suivantes moins que l'on ait demand de venir jouer des parties de clavier. Et il a t quasiment incapable de jouer quoique ce soit ( ) .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Ezrin :
Rick cherchait obtenir le respect de Roger et la confirmation qu'il tait un membre important du groupe. Il a senti que roger devenait de plus en plus distant vis- -vis de lui. Il a alors perdu confiance en lui. Il avait une bonne raison pour cela. Roger tait particulirement dur avec lui .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Guthrie :
Il a jou bien plus de parties de claviers que ce que les gens ne veulent bien lui crditer .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Waters :
Nous sommes ensuite tombs d'accord pour dlivrer l'album fini au dbut du mois d'Octobre et nous avons fait un break en Aot pour aller en vacances. Je me suis assis ( ), j'ai cris la liste des titres et j'ai not de ce manquait dans chaque chanson. J'ai tabli un calendrier. Il devenait clair pour moi que nous ne pouvions le terminer dans les temps. J'ai alors appel Ezrin et je lui ai demand : ''est-ce que tu pourrais venir une semaine plus tt pour travailler sur les parties de clavier avec Rick Los Angeles ?''. Il tait d'accord. '' Merci vieux ! Car l'ide de travailler avec Rick Ecoute, tu peux apporter un autre musicien de studio au cas o il n'assurerait pas. ''
( ) Deux jours plus tard, j'ai reu un appel de Steve O'rourke. ''As-tu parl Rick ? - oui, il a dit : "dis Roger d'aller se faire foutre !!''. ( ) J'avais fait tout ce boulot pendant des mois et tout ce que j'ai obtenu, c'est un : ''va te faire foutre''.
J'ai parl Dave et Nick et leur ai dit que je ne pouvais plus travailler avec ce gars, qu'il tait impossible, et ils taient d'accord avec moi ^[7]
J'ai fait une proposition que O' Rourke devait lui transmettre : soit tu dcides de t'engager dans une longue bataille, soit tu peux tre d'accord avec ''cela'', et ''cela'' c'est de finir l'album ( ) et la fin de t'en aller tranquillement. Rick tait d'accord.
Donc, l'ide du 'Gros-Mchant-Roger' ayant pris soudainement la dcision de virer Rick est un non-sens .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Gilmour :
Je n'tais pas d'accord avec cela. Je suis aller dner avec Rick juste aprs que Roger l'ait vir pour lui dire que s'il voulait rester dans le groupe, je le soutiendrai. Je dois nanmoins prciser que Rick n'avait pas contribu grand chose de bien important et que je n'tais pas trs heureux de son implication. Un nombre important de claviers a t fait par moi, Roger, Bob, Michael ou Freddie. Mais sa position dans le groupe restait pour moi sacro-sainte .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Mason :
Je pense, pour parler franchement, qu'il tait hautement probable que j'tais le prochain sur la liste. Et alors, cela aurait t aprs au tour de Dave. Je pense que que Roger tait juste en train de prendre conscience que c'tait son ide et qu'il voulait avoir un contrle total dessus. Roger et moi avions t amis depuis depuis l'poque o nous tions tudiants, avant mme que le groupe n'existe, donc, je suppose que de ce point de vue ma position tait plus forte. ( )

Roger a clairement annonc que si Rick restait, lui et les bandes non ! Je pense que la menace de ce qui tait suspendu au-dessus de nous en terme de faillite tait trs alarmante. Nous subissions beaucoup de pressions. Je me suis senti coupable. Je me sens encore coupable ( ) .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Gilmour :

Nous avions un studio d'enregistrement dans le sud de la France o Rick restait. Nous autres avions lou des maisons 20 miles de l . Nous rentrions chez nous le soir et on disait Rick, fait ce que tu veux, tous les morceaux sont l , cris quelque chose, joue un solo, fait quelque chose. Tu as toute la nuit chaque soir pour le faire. Tout le temps que nous tions l bas, plusieurs mois, il n'a rien fait. Il tait incapable de jouer quoi que ce soit .
Fable of deconstruction Mojo, Mai 1994.

Waters :
En fait, ce moment, j'ai eu une conversation avec Dave propos de Rick, et il m'a dit : virons Nick aussi .
The Man Behind Pink Floyd's The Wall , Greg Knot, 1999.

Guthrie :
Il y a eu quelques moments difficiles, mais je ne pense pas qu'il eut t question pour Roger de ne pas finir l'album. Il est une personne trs forte. Il est pas facile de le faire dvier de son chemin. Mme si tout le monde tait parti, il l'aurait quand mme fini ! .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Wright :
Cela pourrait tre facile de dire : ''Oh il a un problme avec la cocane ou un problme de boisson''. Je peux honntement dire que ce n'tait pas un problme de drogue. De la drogue, on en a prise moi, Dave, Nick, Bob mais de faon 'purement sociale'. Ce n'tait pas non plus tal partout dans le studio .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Waters :
( ) Je n'ai certainement pas pris de la drogue ce moment-l !
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Wright :

Une fois qu'il avait dcid qu'il voulait tout contrler, sa premire dcision fut de se dire : ''je vais virer Rick, je ne l'ai jamais aim de toute faon''. C'tait une partie de son plan visant devenir le leader, l'auteur, le producteur et ayant des personnes qui jouent pour lui.

Je pense que l'tape suivante, bien qu'ils taient de vrais potes, tait de virer Nick ( de ce que j'en ai entendu ) et alors Dave ne deviendait que le guitariste et il utiliserait des musiciens de studio. Nous avons fait un break aprs les sances d'enregistrement en France et je suis parti en Grce pour voir ma famille. J'ai eu alors un appel de Steve me disant : ''vient Los Angeles immdiatement, Roger veut que tu commences enregistrer'' J'ai dit :''je n'ai pas vu mes gamins depuis des mois et des mois, je viendrai la date convenu prcdemment".

Il a dit assez franchement qu'il comprenait. Vient le jour convenu, Steve m'a rencontr et m'a dit : ''Roger veut que tu t'en ailles du groupe''.
( ) Alors j'ai pris la dcision, bonne ou pas, de partir. Mais j'ai aussi dcid de finir l'enregistrement de l'album et je voulais faire les concertss ( ); La chose intressante est de savoir, alors que Roger affirmait que je ne pouvais pas jouer, pourquoi a-t-il dit : ''Ok, c'est bon, tu peux finir l'album et faire les concerts'' !
J'espre qu'un jour je m'asseyerais avec Roger et qu'il pourra me dire : ''Oui, ce que j'ai fait n'tait pas bien' ".
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Waters :

Non, c'tait la bonne chose faire !
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Aprs ngociations, il est dcide que Wright pourra terminer ces sances et participera aux concerts en tant que salari.

Roger Waters :
C'tait un fait accompli', Rick tait pay, il semblait heureux avec cela, nous tions heureux de cela, et c'tait le point final. Ou peut-tre qu'il n'tait pas heureux de cette situation mais ce n'est pas quelque chose dont nous avons dicut .

Gilmour et Waters : seuls matres bord.

Mason :
L'enregistrement tait trs tendu, principalement parce que Roger commenait aller assez mal. C'est ce moment qu'il ne pouvait plus voir Rick. Rick a un style naturel, un style de piano trs spcifique, mais les morceaux ne lui viennent pas facilement. Ce qui est un problme quand les autres se harclent pour savoir qui a fait quoi et qui devrait obtenir les crdits de telle ou telle chanson. Il y avait mme des discussions entre Roger et Dave pour m'vincer et continuer en duo. Il y avait des moments pendant The Wall o Roger et Dave faisaient absolument tout. Rick tait inutile et je n'tais pas d'une grande aide non plus .

Gilmour :
Roger avait rarement chant en tant que leader avant et il tait trs timide avec sa voix. Je l'ai encourag. Parfois, il essayait de me persuader de le chanter pour lui mais je ne voulais pas. La vrit est que nos relations de travail sont restes trs bonnes mme pendant la majeure partie de The Wall . ( ... ) Roger est une personne trs intelligente et trs crative et je suis trs obstin et tte de lard, mais je pense avoir un bon sens musical. Quelque fois, il voulait sacrifier toutes sortes de passages musicaux pour mieux faire ressortir son message. Nos rles taient complmentaires, du moins en thorie. Nous reconnaissions chacun ses forces et ses faibleesses, nous pardonions chacun ses excs ...

Le 14 septembre, Bobbye Hall enregistre ses parties de Congas et de Bongos sur Run like Hell.

Le 18 septembre, Waters a l'ide d'enregistrer son insu l'opratrice tlphonique AT & T en lui faisant croire que Monsieur Floyd veut parler sa femme. Il contacte pour cela un de ses amis qui joue le rle fictif de l'amant.

Octobre 1979 : au dbut de ce mois, le titre The Show est rebaptis In the Flesh !

Le 2 Octobre, les Beach Boys sont convoqus pour enregistrer les parties vocales de The Show must go on. Finalement seul Bruce Johnston viendra ces sances.

Le 7 octobre, Wright insiste et obtient le droit d'ajouter des parties d'orgue sur Another Brick in the Wall ( part 2 ) mais n'obtient pas la possibilit d'ajouter un solo final juste aprs celui de Gilmour. Cette ide sera nanmoins reprise en concert.

Le 9 octobre, Guthrie travaille une Overture for Comfortably Numb cense introduire le morceau partir de chutes studios de ce titre. Finalement, seul un petit morceau apparatra comme transition entre Bring the Boys ... et le morceau-phare ( ce sont ces 25 secondes qui vont des phrases Time to go ! ... ... is there anybody out there ? )

Le 11 octobre, Le titre Stop est enfin enregistr avec Ezrin au piano.

Le 13 Octobre, Sounds Magazine avance le nom de The Wall comme titre du futur album.

Le 15 octobre, Guthrie fond la fin de The happiest Days avec le dbut de Another Brick (part 2) en enregistrant des percussions supplmentaire sur celles du premier titre.

Le groupe s'attelle au morceau Mother en recopiant la piste acoustique prsente sur la dmo du mois d'Aot sur un 6 pistes ( suffisant vu le manque d'instuments prsents ). Jeff Porcaro de Toto est appel pour enregistrer sa partie de batterie le 20 octobre. Le groupe profite de sa prsence pour qu'il ajoute sa touche Bring the Boys back Home.

Le 17 octobre, la structure finale est compose. Le lendemain, le 18 octobre, le groupe au grand complet se runit et coute en prsence horrifie de quelques directeurs artistiques l'album dans l'auditorium du studio.

Guthrie :
A la diffrence de nombreux groupes qui ont des comptes rendre leur maison de disque, avec Pink Floyd, cela ressemble : nous allons faire un album maintenant, vous l'couterez quand nous aurons fini . L'coute officielle s'est droul au sige de CBS. Je suis venu deux heures avant avec une bande afin de mettre en place le son dans la salle de runion. A l'poque nous avions rajout le bruit du Stucka qui s'crase mais c'tait si fort que cela a explos le haut-parleur droit. On a donc cherch dans l'immeuble un bureau assez grand avec un sound system dcent. On en a finalement trouv un, on a dmnag tout le bordel dehors, avons teint les lumires et jous l'album ^[8]

Mason :
Nous avons organis un certain nombre de pr-coutes. Un des pontes de CBS fut totalement accabl. Il vint et nous a dit : C'est horrible, pourri, qu'est-ce que vous avez fait ?

Wright :
L'coute fut un moment trs difficile, trange. Je pense que cela m'a mis mal l'aise motionnellement .

Gilmour :
C'tait un moment magique ; du genre : Ouais, on a russi .

Le 6 novembre la bande finale est envoye au Mastering Lab pour permettre le pressage des albums.

Finalement le titre The Wall est donn comme consigne aux imprimeurs qui avait dj commenc mettre en place les notes de pochettes. Les spots TV sont mis au point.

Le 9 novembre des test-pressing sont envoys aux journaux et aux personnes du management du groupe ainsi qu'au DJ Tommy Vance pour prparer une spciale la radio avec Roger afin de prsenter le disque.

Le 16 novembre le single Another Brick in the Wall (part 2) sort: triomphe. Il sera le dernier n1 des annes 1970 ainsi que le premier des annes 1980.

CE QU'ILS ONT DIT DE L'ALBUM :

Waters
Si l'on regarde le travail que nous avons fait ensemble, il y a beaucoup de bon. The Wall est trs bon. C'est un trs, trs bon album, je trouve. La contribution de Dave est trs importante. Pas seulement son jeu de guitare mais deux ou trois trs bonnes chansons qu'il a crites pour The Wall . attention, je ne diminue pas son jeu de guitare : il joue fantastiquement bien et, mon avis, est un guitariste trs sous-estim
La solution finale , Rock'n Folk, Avril 1983.

Gilmour :
(...) The Wall , a demeure une "uvre remarquable mais un peu dsespre, dans laquelle je ne me retrouvais pas compltement. Roger a toujours t quelqu'un qui ne voit que le mauvais ct des choses .

Waters :
Une grande pice de musique

Mason :
"The Wall" est extraordinaire. Il y a certaines choses que je n'aime pas (...) Mais cela tient toujours debout aujourd'hui

Pink Floyd : Behind the Wall , Classics Albums Series, Avril 2000.

Gilmour :
Je continue toujours de penser qu'une partie de la musique est d'une incroyable pauvret, mais The Wall est conceptuellement brillant. En ce temps je pensais que c'tait Roger qui listait toutes les choses qui pouvaient rendre une personne compltement isole. Je me suis rendu compte que c'tait la personne la plus heureuse du monde qui faisait un catalogue d'abus contre ceux qui n'avaient jamais rien fait pour lui. Roger s'appropriait de plus en plus les crdits des chansons. Dans le song book de l'album par exemple, pour Confortably Numb c'est marqu : "musique de Gilmour et Waters." Ca ne devrait pas. Il a fait les paroles, j'ai fait la musique. Et des petites choses comme a j'en trouve partout.
Fable of Deconstruction , Mojo Magazine, mai 1994.

Travail prparatoire de Scarfe

Cliquez sur le tableau ci -dessus afin de voir l'volution des titres prsents sur l'album.

LISTE DES TITRES DE L'ALBUM :

Ce morceau, longtemps intitul The Show (part 1) a pris au dernier moment le titre de leur tourne de 1977. Ce morceau heavy est assez inhabituel et a t conu comme une sorte de parodie de l'image donne par le Floyd cette poque ( un grand barnum selon Waters ).

Waters :
In the Flesh? fait rfrence notre tourne de 1977, qui s'appelait In the Flesh. C'est le logo que nous avons pris pour la tourne. C'est sens planter le dcor. Sur l'album, j'imagine que personne ne peut s'en rendre compte parce que pendant le concert, ce moment-l , nous devions tre reconnaissables mais dguiss .
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

Waters :
En fait, ce titre ne pront pas rellement de The Wall , cela vient de the Pros & Cons of Hitch-hiking . Quand nous enregistrions, j'avais besoin subitement d'une mlodie car nous tions en train de dvelopper l'aspect thatral. J'ai pens : attends une minute, il y en a une dans The Pros & Cons of Hitch-hiking ; tu pourrais trs bien l'emprunter et changer l'arrangement trs calme en une version trs monolithique et aggressive, cela sonnerait diffremment et cela pourrait marcher. Donc, j'ai essay et cela marchait bien dans ce nouveau contexte. Mais pour moi, elle n'a jamais perdu son ct planant, calme qu'elle tait son dbut dans The Pros & Cons of Hitch-hiking .

Le titre fait en autres rfrence "l'incident canadien" datant du 06.07.1977; d'ailleurs, le stade reprsent dans la pochette intrieure est le Stade Olympique de Montreal.

Waters :
Le morceau, au premier degr, prsente la situation d'un concert de rock, et le sentiment d'alination de la part du public du point de vue de la scne; qui est le point de vue qu'exprime le personnage dans cette chanson. Quand nous sommes arrivs la fin de ce premier morceau, tout le reste du disque devient alors un grand flashback .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

The thin Ice (Waters/1979)

Waters :
En fait, la fin de In the Flesh?, tu entends quelqu'un crier Roll the sound effects ! et tu entends le bruit des bombardiers. a te donne des indications sur ce qui se passe. C'est donc un flashback, et on commence l'histoire en disant cela. En fait, cela traite plus largement des gens de ma gnration ; les bbs de la guerre. Mais a peut tre n'importe qui abandonn par n'importe qui. Mon pre a t tu pendant la guerre, et mme si a marche sur certains niveaux, il n'y a pas que la guerre qui puisse sparer un pre de son fils. Je pense que toutes les gnrations doivent pouvoir s'identifier. Vraiment. Le pre est aussi... Je suis le pre. Les gens qui laissent leur famille pour aller travailler, ce n'est pas que je laisse ma famille pour aller travailler, mais beaucoup de gens le font ou l'ont fait, surtout dans le rock. a arrive dans tous les types de boulot, vraiment. Donc, ce n'est pas juste l'histoire de quelqu'un dont le pre a t tu pendant la guerre, qui grandit et qui va l'cole, mais cela a trait l'abandon d'une manire gnrale
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

Waters :
Cela porte plus gneralement sur la manire dont les parents induisent - voire injectent - leurs propres peurs leurs enfants ds leur plus jeune ge. c'est particulurement mon cas o ils venaient juste de sortir de la deuxime guerre mondiale. Nous avons tous eu des experiences dsastreuses et nous tendons les passer nos enfants quand ils sont jeunes, je suppose .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Another Brick in the Wall (part1) (Waters/1979)

Roger Waters : lead vocal, vocals (harmony), bass Guitar ; David Gilmour : vocals (harmony), guitars; Rick Wright : synthetizer (Mini Moog), keyboards (Fender Rhodes electric piano, prophet-5).
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

The happiest Days of our Lives (Waters/1979)

Roger Waters : lead vocal, vocals (backing), bass Guitar ; David Gilmour : vocals (backing), guitars; Nick Mason : Drums (floor tom, snare, kick drum), percussion ; Rick Wright : keyboards ( Hammond B3 organ, Hohner Clarinet D6 ) ; James Guthrie : Drums (hi-hat, choke-cymbals).
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
Evidemment, cela ne vise pas tous les professeurs, mais certains d'entre eux qui ressemblaient vraiment . Ils taient tellement pourris qu'ils ne pouvaient offrir que cela : leur propre aigreur et leur propre cynisme.
Nous avions rellement un mec ... je pensais que sa femme devait le battre. Certainement, elle le traitait comme de la merde et il en tait bris. (...)
C'est drle de voir comment, quand vous tes avec ce genre de mecs l'cole, ils choississait toujours le gamin le plus faible. Donc, les mmes gamins qui sont susceptibles d'emmerder d'autres gamins sont susceptibles d'tre emmerd par les profs. C'est comme sentir le sang .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Another Brick in the Wall (part2) (Waters/1979)

Roger Waters : lead vocal, bass Guitar (Fender Precision detuned in D) ; David Gilmour : vocals (lead), lead guitar (1955 Les Paul Goldtop), rythm guitars (1954 Fender Stratocaster, 1957 Fender Stratocaster); Nick Mason : Drums ; Rick Wright : keyboards (Hammond B3 organ, prophet-5) ; Islington Green School forth-formers : 2^nd verse & 2^nd chorus.

A ce moment-l , Gilmour eut l'ide d'en faire un titre "disco"; il descendit alors dans une bote de nuit nioise et resta dans un coin pour couter pendant une ou deux heures la musique qui y tait diffuse. Il rentra au petit matin et commena crire toute la base rytmique ( basse, guitare rytmique et guitare solo ). On pourrait toutefois objecter que ce morceau a une couleur plus funk que disco, mais bon Gilmour n'est pas ABBA ! Quant au clbrissime solo final du titre, Ezrin confirma qu'il s'agissait de la premire et unique prise faite par David Gilmour !

Ezrin a tout de suite senti le potentiel 'tubesque' d'Another Brick in the Wall (part 2). Il dut ramer contre le groupe car waters avait prcis qu'il voyait ce titre comme une sorte de Mantra ( dans une tradition trs lennonienne ) avec un couplet / un refrain et basta !
Puis, en catimini, Bob Ezrin recopia la bande en doublant la dure du morceau. Il enregistra les choeurs de l'Islington Green School et passa stratgiquement le morceau en cabine au moment o Waters entra. Devant les raction mues du bassiste, l'affaire fut pli.

Ezrin :

Nous avons envoy Nick (Griffiths ) une bande 24 pistes avec un mixage stereo de ce morceau sur deux de ces pistes et on lui a demand de remplir le reste des pistes avec les diffrentes performances vocales. des gamins. De cette manire, nous avions un maximum de choix quand nous fmes la balance lorque nous l'avons transfr sur un master. Sur une prise, il mit le chant des enfants au sein d'un cho d'enfer (...) Cela a vraiment aid augmenter la taille du refrain .

Il demanda alors Gilmour d'ajouter une rythmique funky pour charpenter tout le morceau.
Le guitariste fit une vire dans les botes de nuit nioises pour les derniers titres disco qui dferlaient cette poque et revint le lendemain matin enregistrer ces riffs discode que l'on entend sur la version finale".

La phrase finale qui clt le morceau est la suivante : "You! Yes, you behind the bikesheds! Stand still laddy!". "Bikesheds" se rfre aux endroits dans lesquels les tudiants se cachent l'abri des regards des enseignants pour fumer, boire, ou pour faire autre chose ...

Waters :
Il y a deux coles de pense en Angleterre propos de l'ducation ... mais c'est bien entendu toujours trs dangereux de gnraliser sur ce sujet. Ayant dit cela, il y a une cole de pense - men par un homme appel Rhodes Boyson, qui est un ministre au sein de l'administration Thatcher - qui croit que les enfants devraient s'asseoir ettre attentif et apprendre et tre polis, membres productifs dociles de la socit.
Il croit qu'il est de loin plus important que ce qu'il permet qu'ils s'expriment ou ce qu'ils peuvent penser .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Mason :
Another Brick est devenu un single en partie grce l'influence de Bob Ezrin, qui, curieusement, a toujours voulu produire un single disco. D'un autre ct, nous avons abandonn l'ide de sortir des singles, dans un accs de dpit quand Point Me at the Sky n'avait pas atteint le niveau que nous voulions dans les charts. Bob a toujours gard l'espoir de faire un single et c'est la dernire minute que le morceau a t mis la bonne dure pour cela. Le morceau tait bti sur un tempo de 100 battements par minute, ce qui tait le rythme idal du disco, et donc le concept d'un hit disco tait n notre grand tonnement. Un tonnement qui est devenu encore plus fort quand nous avons fini numro un pour Nol 1979 ! .
Inside Out - The Story of Pink Floyd , Nick Mason, Juin 2005.

Mother (Waters/1979)

L'inspiration de cette chanson vint waters aprs avoir eu quelques conversations avec des amis propos de sa mre Mary qui eut une grande influence sur les ides politiques du bassiste ( elle tait militante des droits de l'homme ).

Waters :
Je pense que quelques mres ngligent lcertes eurs enfants mais je crois galement un nombre important d'entre elles surprotgent leur enfants et les couvent trop longtemps. Je pense que les parents tendent endoctriner leur progniture avec leurs propres croyances. Il est trs difficile pour eux de dire leurs enfants : "bien, c'est ce que je crois mais je pourrais trs bien avoir tort". (...) Je pense que tu peux passer un temps incroyable de ta vie adopter ou rejeter le point de vue de tes parents. (...) Ce n'est pas spcifique ma mre et moi .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Gilmour :
De manire gnrale, Nick a travaill dur et a bien jou sur The Wall ; mais sur ce morceau cela ne marchait pas. J'ai dcid alors d'appeler Jeff Porcaro. Roger tait d'accord .
Pink Floyd - Danger, Band imploding ! , Mojo, Novembre 1999.

Goodbye Blue Sky (Waters/1979)

Ce titre fut longtemps plac entre The thin Ice et Another Brick in the Wall (part 1), ce qui tait plus cohrent du point de vue de la narration. Il tait suivi d'un morceau instrumental indit intitul Synth Theme; il est nanmoins possible que celui-ci soit tout simplement la partie de clavier joue la fin de ce titre pendant la tourne de 1980-81. Ce titre retrouvera sa place originale dans le film.

Waters :
Je pense que le meilleur moyen de dcrire (ce morceau) est de dire que c'est une rcapitulation, si vous voulez, de la premire face. C'est le souvenir de son enfance et le point de dpart de ce qu'il reste faire dans sa vie. (...) : "OK, nous avons fait cela, l'enfance et la guerre et le bb et les relations avec la mre et toutes ces choses - O allons nous aller dsormais ?
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Waters :
Depuis que nous avons assembl l'album, je n'y ai jamais clairement pens, mais je sais que c'est plutt confus. Je pense que le meilleur moyen c'est de voir a comme un rsum de la premire face de l'album. C'est comme si on ressortait de l'enfance ce stade .
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

Empty Spaces (Waters/1979)

Roger Waters : vocals (lead), VCS3, bass guitar, voices (backward message); David Gilmour : guitars, keyboards (Hohner Clarinet D6, Prophet-5), synthetizers; Rick Wright : Keyboards (piano) ; James Guthrie : synthetizers, voices (backward message).

Waters :
Empty Spaces est la premire fois o il reconnat que le mur est l - que cela est finalement arriv .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Young Lust (Gilmour, Waters/1979)

Au dbut, Waters voulait crire un titre qui relatait les obsessions sexuelles du personnage, notamment de son introversion vis- -vis de la gente fminine l'origine de ses frustations sexuelles et de son attirance pour le porno. La rcriture de la musique par Gilmour amena voquer ces groupies qui s'infiltraient dans les coulisses des concerts pendant leur tourne amricaine de 1975 et avec lesquelles les membres eurent quelques relations pousses ( ce qui rappelle l'habilet narrative de Lennon propos du mme sujet sur Norwegian Wood ).

Waters :

Cette chanson prend la forme d'un pastiche. a me rappelle beaucoup une chanson que nous avions enregistre il y a des annes, et qui s'appelait The Nile Song [ sur l'album More ].
Dave [Gilmour] chante a de faon trs similaire et je trouve gniale la faon dont il chante Young Lust. J'adore les parties vocales, mais c'est destin tre une parodie de la vie de n'importe quel groupe de rock sur la route. Quand j'ai crit cette chanson, les paroles taient totalement diffrentes.

l'origine, c'tait propos de faire l'cole buissonnire, errer en ville, attendre devant des cinmas pornos et des sex shops, et des trucs dans ce style. tre intress par le sexe sans tre capable de rien sur ce plan cause de la peur. Cette chanson existe quelque part sur une dmo, mais maintenant, elle est compltement diffrente sur le disque. C'est le rsultat du travail que nous avons fait ensemble, en particulier avec David Gilmour et Bob Ezrin, qui ont co-produit The Wall avec moi. Dave n'aimait pas la structure des accords de la chanson que j'avais crite la base, alors on l'a chang si bien qu'ensuite, il n'a jamais sembl qu'elle ne pourrait convenir nulle part .
la fin de Young Lust, il y a ce coup de tlphone. Il y a un norme bond, conceptuellement, de Young Lust quelqu'un qui appelle chez lui, alors qu'il est en tourne aux USA. J'adore cette opratrice, je trouve qu'elle est magnifique.

Elle ne savait pas du tout ce qui se passait. Bon, a a t un peu prpar, mais la faon qu'elle a de dcrocher et dire "Est-ce que quelqu'un est cens se trouver avec votre femme ?" est stupfiante. Elle est vraiment entre dans le truc trs vite .
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

One of my Turns (Waters/1979)

Bob Ezrin : organ, prophet-5 synth ; David Gilmour : lead vocals; Nick Mason : drums, percussion; Lee Ritenour :Roger Waters : bass guitar, vocals ; Richard Wright : piano; Trudy Young : voice of the groupie. rythm guitar w/. wah-wah effect;
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Ce morceau fut inspir par le comportement de Roy Harper lors du festival de Knebworth le 5 juillet 1975 auquel il participa ( il chantera Have a Cigar avec le Floyd lors de leur set ). Lorsque le chanteur decouvrit que son costume avait disparu de sa loge quelques minutes avant son entre en scne, il entra dans une colre noire et ravagea tout sur son passage.

Waters :
One of My Turns sonne comme une chanson acide, visqueuse ; en fait, a m'est arriv il y a des annes, peut-tre six ou sept ans. C'tait un peu comme ce que j'ai vcu, mais je ne l'aurais jamais dit, parce que j'avais vraiment trop peur de tout. Je pense que dans le rock beaucoup de gens sont effrays par beaucoup de choses. Mais tre debout sur une scne avec quelques milliers de watts derrire toi, c'est un des endroits les plus srs au monde. C'est comme conduire une voiture trs puissante. Tout ce qui a beaucoup de puissance te fait te sentir plus en scurit, au moins temporairement. Je fais rfrence tout a dans Young Lust. Dans One of My Turns, tout est terriblement confus
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Don't Leave me now (Waters/1979)

Another Brick in the Wall (part3) (Waters/1979)

David Gilmour : Guitars, low synth; Nick Mason : drums; Roger Waters : bass guitar, vocals; Richard Wright : prophet-5 synth.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
"Et bien, vous pouvez dire que lorsque quelque chose de mauvais arrive, il s'isole lui-mme un peu plus et donc, symboliquement, il ajoute une autre brique au mur. Juste pour se protger de tout et n'importe quoi. Pas spcialement cette chose. Mais chaque chose l'isole un peu plus".
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Goodbye Cruel World (Waters/1979)

Roger Waters : bass guitar, vocals; Richard Wright : prophet-5 synth.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
C'est Pink devenant catatonique, si vous prfrez. Il revient, il se recroqueville et il n'avance plus. C'est ainsi. Il en a assez. C'est la fin. Il s'emmure symboliquement mais il se tue lui-mme dans sa chambre - dans une chambre spcifique quelque part en Amrique .
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Waters :
Il se passe la chose suivante. Depuis le dbut de One of My Turns, quand la porte s'ouvre jusqu' la fin de la troisime face (la fin de Comfortably Numb), le dcor est une chambre d'htel amricaine. Donc, quand la groupie s'en va la fin de One of My Turns, il chante pour personne. Il s'adresse aux femmes, d'une certaine faon. C'est une sorte de chanson coupable. la fin de a, il est dans sa chambre avec sa tl, et il y a cette sorte de symbole gnial de la tl, et puis ressurgit en lui un peu de cette violence, et il dit Merde, je n'ai pas besoin de vous. Et il chante All in all, you are just bricks in the wall. Alors il se convainc que son isolement est enviable. Goodbye Cruel World termine la deuxime face de l'album et laisse Pink dans un tat second. Quand il chante Goodbye Cruel World, j'ai vu ce qui arrive aux gens, et Goodbye Cruel World est cette sorte de sentiment. Il est dans un tat de catatonie, si tu veux. C'est la fin et il repart et il ne bougera pas. Voil . Il en a assez. C'est la fin. Donc, la fin de la deuxime face, il est fini. C'est termin maintenant. C'est construit, pour ma part, depuis la Seconde Guerre mondiale, mais pour n'importe qui d'autre c'est quand ils veulent. S'ils se sentent isols des autres ou alins, alors c'est depuis quand tu veux .
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

Hey You (Waters/1979)

David Gilmour : fretless bass guitar, 12-string acoustic, high-strung acoustic, electric guitar, pedal steel, lead vocals ; James Guthrie : drill ; Nick Mason : drums ; Roger Waters : vocals on bridge and third verse section ; Richard Wright : organ, piano, synthetizer.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
Les paroles fonctionnent bien en tant que pice de narration car c'est son point de vue, de la part d'un homme isol, essayant de se trer de l et essayant de r-tablir le contact mais cela ne se droule en ralit que sa tte. Et ce moment, le milieu de la chanson est chant par une troisime personne qui explique qu'il ne peut rellement rtablir ce contact. "Le mur est aussi haut que tu puisses le voir" : il devient alors sensible aux vers. Les vers sont les symboles des forces ngatives en nous (...)
Interview with Roger Waters for the release of The Wall , Radio One Tommy Vance, Novembre 1979.

Gilmour :
"Qui a jou de la basse fretless sur ce titre ? C'est moi. Si Roger aurait pu en jouer ? (Rires) Allons ... !!!"

Pendant un long moment (au moins jusqu'au moi de Juillet-Aot 1979), Hey You tait plac la place de Comfortably Numb et inversement :

Waters :
Il [Hey You] ne figurait pas sur cette troisime face lorsque Bob Ezrin m'a appel et m'a dit : La troisime face ne fonctionne pas. Et lorsque je lui ai demand pour quelle raison, il m'a rpondu qu'il y avait trop d'effets sonores. De toute faon, je n'tais pas l'aise avec cette face. J'y ai rflchi et je me suis dit que ce qui n'allait pas, c'tait cette scne du personnage dans une chambre d'htel avec la fentre casse et une tl, et il chante ses penses et son ressenti, l , seul dans cette chambre. Ce dont nous parlons l , n'a vritablement rien voir avec le concept de l'album. Il me fallait prendre en compte comment fonctionnerait cette face de l'album et comment je pourrais programmer cela. Aprs y avoir pens deux minutes, j'ai ralis que Hey You pouvait fonctionner n'importe o dans le concept et que la troisime face serait bien meilleure avec ce morceau en ouverture qui viendrait en sandwich entre la scne de l'htel et ce qui se passait ce moment dans le monde extrieur .
Reflexions on the Wall , Bob Carruthers, 2005.

Is there Anybody out there ? (Waters/1979)

Ron di Blasi : nylon string, classical guitar; Bob Ezrin : synthetizer, string synth; David Gilmour : Back vocals, Seagull sound; Nick Mason : drums; Roger Waters : bass Guitar, vocals, backing vocals; Richard Wright : prophet-5 synth.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
Is there Anybody Out There ?". Ce n'est en fait qu'une simple pice d'ambiance .
behind the wall Mojo, 2000

Gilmour :
Lee Ritenour a jou (...) sur ce titre ^[9] J'ai essay avec une dizaine de mediator diffrents et je n'arrivais pas obtenir ce que je voulais. Je ne suis pas masochiste et quelque fois j'ai ce que je veux faire, mes putains de doigts n'y arrivent pas ! .
Behind the Wall Mojo, 2000.

C'est pourtant bien Gilmour qui la joua en concert ...

Nobody Home (Waters/1979)

Waters :
Il y a quelques lignes ici qui reviennent sur l'poque avec Syd. a fait en partie rfrence des gens que je connaissais. Syd tait la seule personne qui attachait ses chaussures avec un lastique, c'est de l que vient la ligne de la chanson. Pour la permanente obligatoire la Hendrix , retournez 10 ans en arrire et vous comprendrez de quoi il s'agit .
Rflexions on The Wall , Bob Carruthers, 2005.

Vera (Waters/1979)

David Gilmour : Bass guitar, acoustic guitars; Roger Waters : vocals; Richard Wright : prophet-5 synth; New York Orchestra : String & bass section.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Waters :
Cette chanson est amen par le fait qu'un film de guerre passe la TV - ce que vous pouvez rellement entendre. Pendant la guerre, Vera Lynn faisait partie des "Forces' Sweetheart" en Angleterre. Nous connaissons tous des chansons qui parlent de soldats qui partent, dans Nobody Home il repart en 1968 et maintenant il continue son flashback desn ses souvenirs de la guere. La chanson "vera" se finit par 'Does anybody else in here feel the way I do ?", et c'est vraiment de cette manire dont il le ressent .
Rflexions on The Wall , Bob Carruthers, 2005.

Bring the Boys back Home (Waters/1979)

Joe Porcaro : Military Snare Drum; Roger Waters : lead vocals; New York City Opera : Choir; New York Orchestra : String section.
Date enregistrement :
Octobre 1978-Mars 1979 : Brittania Row Studios, Londres, Angleterre.
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

Pour Waters, il s'agit de la chanson centrale du film car elle voque le sentiment de trahison et la volont de runir toutes les personnes que l'on a perdu. Le titre sorti en face B du single When the Tigers broke Free dans sa version film, c'est- -dire rorchestre et rallonge.

Gilmour :
Beaucoup de titres de l'album tiennent du remplissage comme le "Bring Boys" et d'autres ...

Comfortably Numb (Waters/Gilmour/1979)

David Gilmour : acoutic high-strung guitar, bass guitar, electric guitar, low synth, pedal steel, lead vocals on chorus; New York Orchestra : String & Bass Section; Nick Mason : drums; Lee Ritenour : acoutic high-strung guitar ( during chorus ); Roger Waters : bass guitar, lead vocals on verses; Richard Wright : organ.
Date enregistrement :
Septembre 1979 : Cherokee Studio, Los Angeles, USA.
Juillet-Aot 1979 : Columbia Studios, New York, USA.
Juin-Juillet 1979 : Miraval Studios, Nice, France.
Avril-Juillet 1979 : Superbear Studios, Nice, France
Septembre-Novembre 1979 : Producers WorkShop, Los Angeles, USA
Juillet 1979 : Soundstage Studios, Toronto, Canada.

L'inspiration des paroles vient de ce qui s'est pass lors d'un concert de 1967 auquel le groupe participait dans le cadre du festival Love-in l'Alexandra Palace de Londres ( le 29 juillet ). June Bolan cherchait dsesprement Barrett lorsqu'elle le retrouva dans le dressing compltement gaga, totalement dconnect, assis, rigide comme une pierre . Syd ne la reconnaissait mme pas ( c'tait sa petite amie de l'poque ! ).
A ce moment l , comme se le rappelle June, Waters et le manager ne cessaient de taper la porte en rptant Time to go ! Time to go ! . Barrett fut litrallement tran sur scne par Roger et June mais Syd fut incapable de faire le moindre mouvement et ses bras restaient ballant ne grattant une corde que de temps en temps !
L'autre source d'inspiration vient de l'exprience de Waters lors d'un concert de la tourne de 1977

Waters :
J'ai vu une fois un docteur qui pensait que je souffrait d'un empoisonnement ou d'une crise d'estomac. Il m'a dit que j'avais une infection virale ou quelque chose comme , et il tait persuad que j'avais des crampes d'estomac. Il ne m'avait pas du tout cout je pense. En fait, j'ai dcouvert plus tard que j'avais attrap une hpatite. Il m'avait donn des tranquillisants; nous tions Philadelphie, et ce furent les deux heures les plus longues de ma vie, essayant de faire un concertalors que je ne pouvais peine lever les bras . ^[10]

Le dbut du morceau est introduit par la toute fin du prcdent qui comporte une sorte de transition qui va de Time to go ! Time to go ! Is there Anybody out there ? . C'est ce qui a survcu du travail que fit Guthrie et Ezrin pour crer une Overture for Comfortably Numb.

Ezrin :
Je me suis battu pour l'introduction d'orchestration sur "The Wall" adin de prolonger le son du Floyd en quelque chose de plus "cinematographique". Cela est devenu un vrai souci sur Comfortably Numb que David voyait comme un morceau avec un son plus basique avec juste la basse, la batterie et la guitare. Roger tait, lui, de mon ct. Ainsi, la morceau devint une vritable collaboration : la musique de David, les paroles de Roger et ma partie orchestrale .

La musique de ce morceau vient d'une demo du premier album de Gilmour qui ne fut pas retenue. Quant aux paroles, elles sont venues de l'exprience de Waters lors d'un concert de la tourne de 1977 lorsque, souffrant, il prit un mdicament qui lui fit ressentir d'tranges sensations pendant qu'il jouait.

Gilmour rapporte que Waters, Ezrin et lui-mme furent pris de quitter le restaurant italien ( du ct d'Hollywood ) dans lequel ils taient car ils eurent une dispute assez vive propos de la faon d'enregistrer la chanson et notamment la partie rythmique.

Gilmour s'est longtemps battu pour faire accepter un mixage plus grunge du titre. En vain.

Waters :
On a dcoup la piste, on l'a envoy Michael Kamen New-York, qui a crit les lignes de cordes, et les a enregistres. Ca sonnait de faon vraiment fantastique, quasiment la meilleure chose que Michael n'avait jamais faite. J'ai beaucoup apprci. Dave disait qu'il trouvait la piste trop lente, ou quelque chose comme a et qu'il dsirait re-dcouper la batterie, la basse, ceci, cela ...
A l'poque, je bossais dans le studio de Jacques Louissier, pour le chant, parce qu'on a ralis qu'il nous fallait partager les tches. Dave tait toujours dans le studio Bear ( Berre-des-Alpes), s'affairant aux claviers.
Il a re-dcoup la rythmique de base du morceau et a tout recoll et a fait Okay, c'est bon, tiens .

J'ai cout la chose, et j'ai carrment dtest. Ca me paraissait soudainement comme de "bois" : a ne bougeait pas du tout. Et c'tait a, la grosse dispute. J'ai fait Non, comme c'tait avant, c'tait parfait. L c'est mauvais .

Il tait l : Non, c'tait horrible. L c'est gant !. Alors, du coup, la chanson a fini par tre compose de la faon suivante : quatre de ses mesures, ensuite quatre des miennes, quatre des siennes, quatre des miennes C'est comme a que le morceau entier est fait. C'tait une trange sorte de dispute pour trouver un compromis entre lui et moi .

Gilmour :
La dernire "flamme" de mon partenariat avec Roger Waters : ma musique, ses mots .

The show must go on (Waters/1979)